Renaissance Art

Andrea Mantegna | Erkən Rönesans rəssamı

Pin
Send
Share
Send
Send



Andrea Mantegna, (1431, Isola di Cartura [Vicenza yaxınlığında], Venesiya Respublikası [İtaliya] - 13 sentyabr 1506, Mantua), rəssam və gravürcü, İtaliyanın şimalındakı ilk tam Renaissance artistidir. Onun ən yaxşı tanınan işi Camera degli Sposi ("Gəlin və damat otağı ") və ya Kamera Picta ("Boyalı otaq") (1474), Mantua Palazzo Ducale-də, ümumi bir ətraf mühitin özünü tutarlı bir illüziya inkişaf etdirdiyi üçün. Mantegnanın digər əsərləri arasında Ovetari Şapel freskləri1448-55Padua'daki Eremitani Kilsəsində və Sezar Triumfındabaşlanğıc c. 1486), mərhum üslubunun zirvəsi.

  • Padua'daki formal illər
Mantegnanın qeyri-adi bacarıqları erkən tanındı. O, ağacın ikinci oğlu idi, lakin Francesco Squarcione tərəfindən 10 yaşınadək və bəlkə də əvvəllər qanunla qəbul edildi. Padua şəhərində rəsm və müəllimlərin bir heyətçisi olan Squarcione, gənc yerli qabiliyyətli kremini öz studiyasına çəkdi, sonra Mantegna və rəssam Marco Zoppo kimi bəzi protégés, sonra pişmanlığa səbəb oldu. 1448-ci ildə, 17 yaşındaykən, Mantegna, Squarcione'nin Padova'daki öz atelyesini qurmaq üçün özünü tərk etdi və sonra Squarcione'nin ödəmə etmədən xidmətlərindən əhəmiyyətli dərəcədə mənfəət əldə etdiyini iddia etdi. Santa Sofia kilsəsi üçün altarpiece üçün mühüm komissiyanın Mantegna mükafatı (1448), indi itirmiş, onun dəqiqliyini nümayiş etdirir, çünki bu qədər gənc bir rəssam belə bir komissiya alması qeyri-adi idi. Mantegna özü qürurla rəsm əsərinin gənc qabiliyyətinə diqqət çəkdi: "17 yaşından etibarən Padua'dan Andrea Mantegna, özünü 1448-ci ilə boyadı".İki il ərzində (1449), Mantegna Padua'daki Eremitani Kilsəsində Ovetari Şapelinin fresk bəzəyində işləmişdir. Saints Peter, Paul və apsisdə olan Christopher, bu şapelin ən erkən freskləri, artıq Toskanın anıtsal rəqəm tərzini nə qədər sərf etdiyini göstərir. St James Led-in sol duvardakı ən aşağı sırada şəhid olmaq üçün, 1453 və 1455-ci illər arasında boyanmış, həm də Mantegnanın di sotto sənətinin su (aşağıdan yuxarıya doğru) perspektivi və Roma arxitekturasının arxeoloji cəhətdən düzgün detallarının istifadəsi artıq aydındır. Kompozisiyanın aşağı çərçivəsinin altından bir mənzərə ilə perspektiv sxem tamaşaçıya görə səhnənin görünən hündürlüyünü şişirtdirir və qələbəsiz monumentalliyin zəfər törəməsinə bir hissəsini verir. Kristoferin həyatından birləşmiş iki səhnədə Sağ tərəfdəki bir perspektivdə, Mantegna, ön təyyarəsində yüksək real sütunu boyayaraq, elementar elementə illüzyonizmdə təcrübələrini genişləndirdi. Tədbirdə ətraflı sütun səhnəni müşahidəçi ilə paylaşılan bir bölgə şəkilli məkandan tamamilə fərqli bir aləmdə mövcud olduqda ortaya qoyur.

Bir illüzyonist prinsiplərin bu təsvir bir şəkil ətrafında elementləri üçün Mantegna San Zeno altarpiece nəzərdə tutur, burada çərçivə oyma yarım sütunlar boyalı pierşaquli üzvlərşəkil çərçivəsinin ön təyyarəsindəki çərçivə arxitekturası rəsmdə təsvir edilmiş məbəd-pavilyon arxitekturasının xarici görünüşü kimi xidmət edir. Beləliklə, Məryəmin məskunlaşdığı sıx ideallıq sahəsi fiziki və optik qurğuların parlaq birləşməsi ilə beholder öz məkanına birləşir. Təəssüf ki, İkinci Dünya müharibəsi zamanı bomba ilə təsvir və Sent Kristoferin Şəhidliyi xaricində Ovetari Şapelində bütün Mantegna freskləri Mantegna həyatının əsas formalaşma ilində yaşadığı Padua şəhərinin mühiti (10 yaşdan 30 yaşa kimi), maraqları, ideyaları, rəssamlıq tərzi və özü anlayışına güclü təsir göstərmişdir. Padua, şimal İtaliyadakı hümanizmin ilk mərkəzi idi, böyük bir universitetin evi (1222-ci ildə təsis edilmişdir) və tibb, fəlsəfə və riyaziyyat öyrənilməsi üçün mərkəz kimi tanınır. Bütün Avropadan və İtaliyadan olan alimlərin axını ilə beynəlxalq bir atmosfer hakimdir. 14-cü əsrin şairi Petrarç dövründən başlayaraq, Padua qədim dövrdə sürətlə artan bir maraq doğurmuşdu və bir çox görkəmli hümanist və latın alimləri orada yaşadılar. Qədim Roma mədəniyyətinə olan maraq və imitasiyanın artması qədim yazıların və qədim yazıların ateşli toplanmasının, hətta fragmentar formada olmasına baxmayaraq, bir iqlim yaratdı. Mantegnanın bir neçə humanist, antikvar və universitet professoru ilə dostluq münasibətləri rekord problemdir və beləliklə, o, belə kişilərlə intellektual bərabərlik mövqeyindən qardaşlaşmaq üçün ən qədim Rönesans sənətçilərindən biri kimi qəbul edilə bilər. Beləliklə, Mantegna'nın həyat tərzi, bu yüksək hörmətli qaynaqlardan asanlıqla cəlb edə bilmək üçün antik tarix, mifologiya və ədəbiyyatla yaxından tanış olan bir sənətçinin 16-cı əsrin əvvəllərində idealına kömək etdi.
Paduan mühiti təcrübəsi, Mantegnanın Klassik dünyaya münasibətinin formalaşması üçün həlledici idi və bəlkə də, ikili tərəfli olaraq ən yaxşı xarakterizə edilə bilər. Bir tərəfdən, Mantegnanın Roma qədimliyini dəqiq bilməsi axtarışı həm Roma arxitekturası və heykəlinin xüsusi abidələrində, həm də antik formaların bir lüğətinin yaradılmasında öz əksini tapmışdır. şimal İtaliya rəssamları və heykəltəraşları 1450-ci illərin ortalarından sonra. Digər tərəfdən, bədii sintez prosesi ilə, Mantegna Roma möhtəşəm səthlərin altında olan qüvvələr və əhəmiyyətləri hiss etdi. Ovetari Şapelində, St James əvvəl Hirod və St James Led Şəhidlik kimi Vyana və Parisdəki Səbastiyalı iki rəsm əsərinin arxitektura kökləri, bir qaranlıq sərtliyi və xristian müqəddəslərin əzabları xristian və pagan dünyaları ayırmaq və uzaqlaşdırmaq üçün gələn bir qarşıdurma mədəni toqquşmanın əlavə tragik təsiri üzərinə götürdüyü şiddətdir. Mantegnanın əsrdə qədimdən yalanaşma təcrübəsini aradan qaldıraraq, memarlıq və heykəltəraşlıq lüğətinin öyrənilməsi və yenidən canlandırılması obsesif bir mövzu idi. Roma dünyasının hələ xarabalıqlarda İtaliyada yaşadığı yalnız 15-ci əsrdə baş verən birdən-birə mədəni itkisi hissini artırmağa xidmət etdi. Mantegna əsrlər boyu antik bərpa hərəkatına böyük təkan verən antik formalarının onun əsli yaradılmasının altına qoyduğu siyasi gerçəklərin instinktiv bir mənası ilə birləşdirilmişdir. Mantegna'nın başlanğıc nöqtəsi 1442-ci ildə Florensiyalı rəssam Andrea del Castagno tərəfindən Venesiyaya gətirdikləri qədim antik canlanma şəklində olmuşdur. Mantegna, ehtimal ki, Castagnonun ziyarətində San Zaccaria kilsəsindəki evangelist və müqəddəslərin fresklərini görmüşdü. 1447-ci ildə Venesiya əlaqələri 1453-cü ildə onun Nikolosia, Jacopo Bellini və qızı Giovanni və Gentile Bellini, növbəti on il ərzində Venesiyada rəssamların aparıcı ailəsinə çevrilmiş Nikolosia ilə gücləndi. Jacoponun perspektivdə etdiyi araşdırmalar və antik arxitektura əsaslanan fantastik meşə quruluşu təsvirləri, Venesiyaya əvvəlki səfərlərində belə təsvirləri çox araşdırmış olan yeni qayınatası ilə maraqlanırdı.

Mantegnanın Bellini studiyasına qoşulması gözlənilirdi, baxmayaraq ki Padua'daki müstəqil praktikasını davam etdirməyi üstün tutsa da, əvvəlki bir neçə il ərzində onun üzərindəki bədii təsir Florentin Donatello tərəfindən hazırlanan heykəlin zənginliyindən yüksək qurbangah üçün gəldi San Antonio (1450 ilə bitirdi). Giovanni Bellini'nin Mantegnanın tərzinə cavabı dialoq olaraq adlandırılır, lakin Mantegnanın Donatello-nın əsərlərinə reaksiya daha düzgün bir mübarizə və ya dialektik ola bilər. Mantegnanın San Zeno altarpiece-in çərçivəsi və boyanmış arxitekturası (1459məsələn, Donatello Padua qurbangahın yaratdığı problemə cavab verdi. Mantegnanın sənəti hər zaman yalnız 1490-cı illərdə bir qədər yumşaldılmış bir əsər heykəltəraşlıq anlayışını ortaya qoyan sərt, hətta metalik səthlərdə Donatello heykəlinin əks-sədaqətini saxlamışdır.
  • Mantua məhkəmə rəssamı kimi il
Mantegna öz müstəqilliyini qısqanc olaraq xarakterizə edir; hələ Mantova şəhərinin xidmətinə girərəkMantova), Ludovico Gonzaga, 1459-cu ildə, onun səyahət azadlığı və digər müştərilərin komissiyalarının qəbul edilməsi ilə əlaqədar məhdudiyyətlərə təqdim edilməsinə məcbur edildi. Belə məhdudiyyətlərə baxmayaraq, Mantegna 1466-67-ci illərdə Floransa və Pisa şəhərlərinə yola düşüb. Burada Donatello, Fra Filippo Lippi, Paolo Uccello və Andrea del Castagno tərəfindən sənət əsərləri ilə əlaqə saxlanılıb. Bu on il ərzində (1460-70), Mantegna Sünnət və Venesiya St George kimi ən gözəl kiçik əsərlər istehsal etdi.
Gonzaga patronajı, Mantegna'ya sabit gəlir gətirdi (həmişə maddi deyil) və Mantua'daki Palazzo Ducale'de Kamera degli Sposi adını qazanan ən yaxşı tanınan işi yaratmaq imkanı. 15-ci əsrin perspektivindən əvvəlki praktikantlar düzbucaqlı bir sahəni dünyanın şəffaf bir pəncərəsi kimi məhdudlaşdırmış və ön təyyarənin arxasında xəyali bir yer qurmuşlar. Camera degli Sposi isə, Mantegna, əsasən, zəmində səviyyədən inandırıcı şəkildə üç ölçülü uzanmış şəkilləri təqlid edən divarlar və tavanlarda yüksək realistik boyalı arxitektura elementləri vasitəsi ilə otağın dörd divarında homogen dekorasiya sistemi qurdu. Tavanın düz olması baxmayaraq, bükülmüş görünür. Mantegna, kiçik otaq otağını şəffaf bir açıq hava pavilyonuna çevirmişdir ki, bu otağın əsl və uydurma işğalçıları (əslində bir və eyni, çünki gözləyənlər o məhkəmənin üzvü olmalıdırlar) əsasən orta əsr şəhər qala içərisindən dərin köçürülmüşdür. Otaq mərkəzinin yuxarı hissəsindən yuxarıya doğru boyalı bir oculus və ya göyə dair dairəvi açılış,çılpaq, dolğun uşaq rəqəmləri) və bir balustrade ətrafında qadın dramatik foreshortened perspektivdə. Oculus tərəfindən yaradılan güclü şaquli ox tamaşaçıyı otaq mərkəzində bir nöqtədə yerləşdirir, müşahidəçinin kosmik fresk təsvirləri ilə birləşdiyi nöqtədir.



Oculusun perspektivliyini idarə edən realizm onu ​​erkən Renaissance-in su tavan bəzəməsində ən təsirli illüziyaçı di sotto etdi. Tavan dekorasiyasının gələcəyinə dair təsiri, əsasən, gerçəkləşməmişdi, lakin, Parma (1918-ci ildən etibarən Parma şəhərində bir sıra qübbələrdə eyni növ illüziyasiyanı tətbiq edən Correggio,İtaliya). Bundan əlavə, Mantegna tərəfindən yaranan ümumi məkan illüziyası ideyası barok dövründə tavan bəzəklərinin səpkili sxemlərinin ixtiraçılarına qədər tam istismar edilməmişdir (17-ci əsr), Giovanni Lanfranco və Andrea Pozzo kimi, otaqda bir nöqtədə duran hipotetik görüntüləyicinin yerləşdiyi yerdən asılı olan ümumi illüziyanın əsasən eyni anlayışını istifadə etmişdir.
Gonzaga məhkəməsində Mantegna böyük hörmət mövqeyinə qovuşdu. Onun patronu Ludovico ilə sıx əlaqələri belə bir erkən tarixdə unikal bir fenomen idi. Mantegnanın rəsm əsərlərindən birinin gözlədiyi kimi, rəssam kimi nailiyyətlərindən çox qürur duyur. Bundan başqa, qonşuları ilə mübahisələrin yalnız bir neçə hüquqi qeydləri var (Ludoviconun onu xilas etməsi lazım idi) sonrakı illərdə rəssamın iradəsiz və mübahisəli şəxsiyyətinə dair sübutları təmin etməkdir. Bir empatetik izləyici Mantegnanın düşüncələrini və hisslərini diqqətlə izləyərək çoxsaylı subyektiv nəticələr əldə edə bilər. Ludovico 1478-ci ildə vəfat edib və sonra atasının studiyasını davam etdirməsi gözlənilən Mantegnanın oğlu Bernardino tərəfindən öldürüldü. Mantegna'nın maddi vəziyyəti o qədər pis idi ki, 1484-cü ildə o, güclü Florentin tacir şahzadəsi Lorenzo de 'Medici'den kömək istədi və hətta Florensiyaya köçürməyi düşünürdü. Ancaq Ludoviconun oğlu Federiko yalnız bir neçə ildən sonra atasını tərk etdi və 1484-cü ildə gənc Françesko II-nin üzvlüyünə görə, himayəçilərin maliyyə vəziyyəti yaxşılaşdı.
Mantegnanın Gonzaga ailəsi üçün əsərləri sonradan itirildiyi halda, Roma qalibiyyətinin gedişi, Sezarın Qalası, 1486-dan başlayan və bir neçə ildir fəaliyyət göstərən 9 halqanın qalıqları hələ də mövcuddur. Bu rəsmlərdə, onun yeni patronunun klassik zövqünü əks etdirən Françesko, Mantegna onun gec üslubunun zirvəsinə çatdı. Yəqin ki, Romanın Belvedere sarayında öz xüsusi şapelini bəzəmək üçün Papa İncəndi VIII-in komissiyasına gətirib çıxaran qədim Roma rəngi, əzəməti və ritualistik gücünün yeni yaratıcı sintezi idi1780-i məhv etdi), Mantegna 1488-90-cı illərdə həyata keçirmişdir. Baxmayaraq ki, xəstəlik və qabaqcıl yaşa baxmayaraq, Mantegna həyatının qalan illərində intensiv işləmişdir. 1495-ci ildə Francesco Zəfərin Madonna1496Fornovo döyüşündə ehtimal olunan qələbəsini xatırlamaq üçün. Həyatının son illərində Mantegna Parnassi (1497), 1490-cı ildə Isabella d'Estenin nigahını Francesco Gonzaga'ya qeyd edən şəkil və Hissə1502) İsabella'nın studiyolo (Mantova'daki Gonzaga sarayında kiçik bir otaq, möhtəşəm əsərlərin gözəl rəsmləri və oymalarını bəzədib, onun patronunun təzahürünü və qabaqcıl dadını nümayiş etdirməyi məqsəd qoydu). Bu proqram üçün nəzərdə tutulan üçüncü bir kətan, Tanrı Comusun əfsanəsi ilə, Mantegna öldükdən və Gonzaga məhkəməsindəki müvəqqəti mütəxəssisi Lorenzo Costa.A Mantua'daki S. Andrea kilsəsində cənazə şərifi tərəfindən tamamlanarkən bitməmişdi. Mantegnanın xatirəsi. Freskalarla bəzədilmiş, bir qübbə boyalı (bəlkə Correggio tərəfindənMantegnanın Qələbənin Madonna ilə bağlı cənnət simvolları ilə 1516-cı ildə başa çatmışdır. 15-ci əsrin 15-ci əsrlərindən birində sənətşünas işlədiyi şəhərin əsas kilsəsində ona həsr olunmuş cənazə şərifi qoyulub, Mantegna boyu qəbul edilmiş şəhərində zövq aldı.


  • Qiymətləndirilməsi
Mantegnanın sənəti və Klassik qədimliyinə olan münasibəti, digər sənətkarlara nümunə göstərmişdir. Bunlar arasında Venesiyada Giovanni Bellini və Almaniyada Albrecht Dürer var. S. Zeno altarpiece'inin Virgin və müqəddəslərini çərçivəsi ilə davamlı birləşdirilmiş bir məkanda yerləşdirərək, Mantegna sacra conversazione rəsmlərinə yeni illüziya prinsiplərini təqdim etdi (yəni, Madonna və Müqəddəs ilə uşaq şəkilləri) .Bəlkə də fresk rəsmində onun nailiyyətləri daha da böyük əhəmiyyətə malik idi. Mantegnanın perspektiv və manevrlə manipulyasiya edilməsi ilə ümumi məkan illüziyasiyasının ixtirası üç əsrdə izlənilən tavan dekorasiyasının ənənəsinə başlamışdır. Mantua'nın Mantua sarayında Monsignanın Gonzaga ailəsinin portretləri (1474Onların üzərində ömür boyu boyu, heykəltəraşlıq həcmini verərək, mif və tarixin müqəddəsləri və qəhrəmanları üçün qorunan hərəkət və əlamətin ağırlığını tədqiq etməklə izzətləndirilmiş canlı subyektləri təqdir etdi. | Yazan: Wendy Stedman Sheard © Ensiklopediya Britannica, Inc.








MANTEGNA, Andrea - Pittore, 1431-ci ildə, bir Isola di Carturo olasılığı, Vicenza ərazisində bütün, bir Mantova il 13 settembre 1506. Venetiya və İndoneziya üçün nəzərdə tutulmuşdur. .
Era figlio di contadini; Francesco Squarcione; uşaqlar üçün pedaqoji təhsil ala bilmək, hər bir ölkənin anlayışına uyğun olaraq, hər bir ölkədə yaşayan uşaqlar üçün, hər bir ölkədə yaşayan uşaqlar üçün ənənəvi, ənənəvi olaraq qeyri-adət-ənənələrə sahib olmaqdır. ancora sotto il fascino pieno dell'arte bizantina e della gotica, e che il mondo non ebbe se non da Firenze. 1445-ci ildən etibarən müstəqil olmayan şəxslər, qeyri-praktikada, qəhrəmanlıq və quattordici anni, iskritto nella Fraglia dei pittori, si affacciarono, fortuna in patria, altri vivi esempî; portativli appunto dai Toscani, e spesso dai più alti.

Dagli scultori Lamberti, 1415 dalla Serenissima bir seriya və ləqəbi S. Marco, bir Paolo Uccello (1425 e 1443), Filippo Lippi (1434 ətrafında), reklam Andrea del Castagno (1442 gün) vediamo sfilare alcuni dei più grandi rappresentanti del Rinascimento; Dağıstanlılar, Lippi şəhərinə gəlmişlər, Padova şəhərini bağlayırlar, Nikolet Baronçeliyə görə, taxt-tacına görə, taxtanın payına düşürlər, 1453-cü ildə Donatello mühacirət edirlər. Il M. è il figlio genialissimo di questa qrip. 1448-ci ildən başlayaraq, Sophia şəhərindəki Santa Lucia şəhərindəki cənub-qərb hissəsində, şəhərin ən yaxşı şəhərlərindən birində yerləşir. Nello stesso anno, Niccolò Pizzolo, di parecchio più anziano, dövründə Lippi ilə əməkdaşlıq üçün Podere Podratta, Donatello per l'altare del Santo; E-Col Pizzolo-dən qaçaq yola çıxdı.

È infatti al Pizzolo ch'egli assomiglia nelle sue opere prime; tanto che solo di recentlye i sənədli pul qazanmaq üçün distinzione certa della loro rispettiva attività. 14 yanvar 1454-cü il tarixli, Poco dopo la morte del Pizzolo, Andrea le tre figure dei santi Pietro, Paolo e Cristoforo, negli spicchi della volta, diciarandole già eseguite il 3 yanvar 1449; i şerubini nell'intradosso dell'arco trionfale della piccola abdo, la testa gigantesca in alto, başlıca başlıqlı S. Giacomo, nella parete (Vocazione e Predica del Santo) Tutti dal lato sinistro, escludendolo dall'esecuzione del Padre Eterno e del S. Giacomo negli spicchi della volta dell'abside stessa, Padri della chiesa, dai cherubini dell'intradosso e dalla testa gigantesca di destra: uniche pitura spettanti al Pizzolo, pomidor, plattoresca pala plastica della cappella.

Il gusto dell'antichità, la fermezza metalica, la brunitura del colore, M. tipico, appaiono quindi nella seconda seré degli affreschi Ovetari, hər ayaq üstəgəl pensare più che per chevrea Iacopo Bellini, 1454-cü ildə Andrea Andrea ilə birlikdə, Niccolosa-da möhtəşəm bir dövr üçün.
Hər bir sənətkarlıq, hər bir sənətə, hər bir sənətə, sənətə, sənətə, sənətə, sənətə, sənətkarlığa, sənətkarlığa, sənətkarlığa, Müəlliflik hüququ ilə əlaqəli məlumatlar, hər bir fərdi məlumat bazası ilə əlaqəli məlumatlar əldə edə bilərsiniz. Ï ¿ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¿½ ã ¼ ¼ Nəhayət, 1449-cu ildə bir Ferrara da Rogier van der Weyden, yalnız bir epizodiya və ya yalnız epizodiya, notabile ad es, yalnız bir şey deyil. Clarence Mackay, tempoda gedən prosesə bağlıdır.
Eləcə də, petrgno M. partivano i pittori ferraresi, partiva dal M., prospettico virtuoso, quintessos, bir araya gəldiniz, Antoine de Forlì, əməkdaşlıq üçün Bono da Ferrara dell'artista nella parete destra della Cappella, dopo la morte di Giovanni d'Alemagna (Antonio Vivarini həsrətini qazanmaq üçün piture, qeyri-adi oltre al soffitto) - bir Melozzo da Forlì e fu una delle fonta della sua gloria.


Cristo (bir il əvvəlki kimi), Antonio, S. Bartardino və S. Antonio, bir araya gələrək,1452), Santa Giustina di Padova adına S. Luca dilləri, Brera1453-54), e la non meno solenne S. Eufemia di Napoli (1454). Dopo il qual anno, hər bir çempionatın forması, cücərtilərin hərəsi, hərəsi Padova ilə müqayisədə Bellini; S. Marco'nun Mascoli şəhərində, 1454-cü ilədək fəaliyyət göstərən bir məcburi köçkünə çevrilmişdir. Xaricdə yaşayan uşaqlar üçün Morte di Maria, che l ' bir Mantova çiçək açdı; Andrea del Castagno'dan fərqli olaraq, bütün bunlara baxmayaraq, Federico Cornaro ai Frari, bir Mantovanın Stanza degli sposi bir mantova üçün nəzərdə tutulmuşdur ki, bir neçə dəqiqə əvvəlcədən müəyyənləşdirilmiş bir çərçivə və qrafika, bir quell'anno il xüsusi bir monument.

Bir Padova, ya da, bir suo agio'ya aid olmayan bir sənətkarlıq dövrü; Andrea və Kristoforu, Cristoforo ilə bir araya gəldikdə, Andrey və Kristoforo, bu günə qədər möhtəşəm bir şagirddir; degna conclusione dell'attività locale. San-Zeno'nun Verona şəhərində, 1459-cu ildə Verona şəhərindəki bir neçə şəhərdə, Donatello əl-Santo di Padova şəhərində yerləşən bir sıra şəhərlərdən ibarət olan bir sıra yaşayış binaları, eləcə də bütün şəhərlərdən birində yerləşir. colore più ausiliario che costruttivo.
Dopo quell'anno, Andrea M. lasia definitivamente il suo Veneto, ove aveva ormai spalancato le porte dell'arte nuova, solo ai pittori, ma anche agli scultori, dal Bellano ai Lombardi, bir Mantova, stabilirsi bir Mantova, , testimonianza dello Scardenone başına, S. Andrea'da bronzeo della cappellina sepolcrale autoritratto. Ivi la sua arte non ebero e ammirazione, e la sua difficile natura non altro che carezze, pittore di corte dei Gonzaga; loro signoria ilə vantageo di tutte le mutevoli vicente del resto oggi più üçün yaxşı bir seçimdir.
Müəlliflik hüququ bir Mantova və testimoniya, Lütfədən əvvəl, Lüksemburq, Lüksemburq, Almaniya, 1460, bir Berlino, bir Berlin şəhəri, 1600-dən çox qəsəbəsində yerləşir. Bir Firenze mühafizəsi üçün ilk növbədə, ilk dəfə olaraq, Məqalə müəllifi, Məqalə müəllifi, Məqalə müəllifi, Mantova, mantova, mantova, mantova 1490-1468-ci illərdə Toskana şəhərində yerləşən Süleyman Dəmirəlli.
Preziosissima opera, unikal minuzia linear sbalorditiva, hər hansı bir rəngli qəlyanaltı, hər cür ricchezza, qeyri-rifuggente dalğa lumeggiature d'oro, və ya riyaziyyat və s. Cristo nell'Orto di Londra-da la piccola Morte di Maria di Madrid gəlib, minatore qayıtmaq üçün hazırlanmışdır. Qeyri-müntəzəm olmayan, müəlliflik hüququ olmayan bir müddəa, 1474-cü il tarixli, 1474 saylı qətnamə, Mantova, sviluppò della sua arte.

Bütün bunlar yalnız bir gündə bir gündə bir dəfə olsun, bir gündə bir dəfə, bir gündə, bir gündə, bir gündə, bir gündə, e dall'altro, sopra uno sfondo di paesaggio ancora più aperto, çim sembra dilatare l'ambiente, l'incontro del marchese Ludovico col figlio neocardinale Francesco. Dilatazione che arriva nel soffitto, dipinto a finti rilievi, con i busti degl'imperatori romani, tanto bene inventory de parere rilievi data, alla coraggiosa novità del sottinsù: otenuta paradeno aperta la vòlta nel mezzo, da un occhio protetto da balaustrata, dalla yüksək səviyyəli idman növləri, pavon və ağaclar, genietti; alto profonda il cielo azzurro, solcato da caldi grappoli di nubi ilə mentor più. Başa düşən hər bir işə görə, hər hansı bir işə başlamazsa, bu işə başlamazdan əvvəl Correggio-nun başçılıq etdiyi bütün şəxslər, hər şeydən əvvəl, bütün bunları qəbul etməlidirlər; bir Parma e nella stessa Mantova, testimoniate dal Cadioli, parte ancora esistenti üçün iddia etmək. Derivazione che A. M. Taja nel Settecento nota vanto grandissimo del Padovano gəlir.
Fənnin mühafizəsi üçün ənənəvi və ənənəvi şəraitdə mübarizə aparmaq üçün ənənəvi metodoloji tədqiqatların aparılması, 1475; bir neçə il sonra ikinci dərəcəli fond bazarı yaradılacaq. Le Bacanali, Tritoni döyüş təyyarələri, Madonna, Del Cristo, Raffaello üçün bir səhnə resepti, hər kəs üçün hazırlanmış bir səhnə, hər kəs üçün, hər kəs üçün, hər hansı bir ritmo , appaiono veri capolavori, anche se la tecnica vi risalti talvolta titubante i intinta di manierismi gotici.
Dopo axtarışları, kütləvi dell'arte del məkan, bir qəlyanaltı fantazmi dell'antichità, qısa bir zamanda, bir sistemə qoşulmaq üçün, bir çox təhsil ala bilərsiniz. Dopo le saltuarie rievocazioni degli eremitani, zəhmət öhdəsinə düşən, təbiətə, təbiətə, təbiətə, təbiətə, şəfqətə, şəfqətə, günahkarlığa və qüruruna bağlıdır. Şagirdlərdən birində, S. Giorgio trionfatore, Venesiya, o cümlədən Venesiya, qeyri-klassik dənizkənarı, S. Sebastiano di Aigueperse (Louvre), Vyana piccolo di Vyana, avvicinare, hər bir dargli risalto, fredde rovine, più albertiane che veramente classiche; ma cui l'antichità və təmiz la chiara intenzione. Nəhayət, bu cədvəllər bir-birinə uyğundur. Ma questo e pieno e stupendo raggiungimento, bir romanticismo divinatore dell'antichità che el romanticismo délique de la révemento, solo nel Trionfo di Cesare: cioè in quella serie di nove quadri, destinati a sfondo di teatro, oggi in miserande condizioni a Hampton Məhkəməsi.
1482-ci ildə Roma şəhərində 1482-ci ildən başlayaraq, 1490-cı ildən 1490-cı ilədək, Belvedere del Vatican şəhərində, Innocenzo VIII.
Anche nell'ultimo periodo, l'arte del fiero maestro, benché straniata ormai dalle forme che gli progredivano adorno, s '

Pin
Send
Share
Send
Send