Seksiya sənəti

Hans Baluschek ~ Berlin Sessiyası




Hans Baluschek (1870-1935) Alman rəssamı, qrafik rəssamı və yazıçısı idi. Baluschek, Alman Kritik Realizminin görkəmli bir nümayəndəsi idi və buna görə ümumi insanların həyatı canlı səmimiyyətlə təsvir etməyə çalışdı. Onun əsərləri Berlin işçi sinifinə yönəldilmişdir. O, sənətdə müasir inkişaflara maraq göstərən bir qrup rəssam olan Berlin Secession hərəkatına mənsubdur. Ancaq o, ömrü boyu məşhur uşaq kitabı Little Peter'in Aya səyahətinə dair fantastik təsvirləri ilə tanınmışdıAlman adı: Peterchens Mondfahrt). 1920-ci ildən sonra Hans Baluschek hələ Almaniyanın Sosial Demokrat Partiyasının aktiv üzvü idi.

Hans Baluschek 9 May 1870-ci ildə Breslau şəhərində anadan olub, sonra Almaniyanın altıncı böyük şəhəri (İndi Wrocław, Polşa, Franz Baluschek, bir sörveyör və dəmir yolu mühəndisi və həyat yoldaşı. Onun üç bacısı vardı, onlardan ikisi uşaqlıqda vərəmdən öldü. Frans-Prussiya müharibəsindən sonra və 1871-ci ildə Alman imperiyasının təməlindən sonra Franz dəmir yollarının müstəqil mühəndisi oldu və daha kiçik şəhər Haynauİndi Chojnów, Polşa). Onun uşaqlıq dövründə Hans Baluschek daha sonra rəsmlərində göstəriləcək dəmir yolu ilə təəccübləndirdi.



1876-cı ildə ailəsi, 6 yaşlı Hans ilə birlikdə, Berlinə köçdü, on bir on il ərzində onlar beş dəfə az qaldılar, işçilər üçün hazırlanmış yeni tikilmiş mənzillərin ardıcıllığı ilə yaşayırdılar. Berlin, 1873-cü Panikdən sonra iqtisadi böhranın ortasında özünü tapdı, lakin Franz Baluschek dəmiryolu istihdamını davam etdirməkdə şanslıydı və ailəsini kleinbürgerlichkiçik burjuaailənin daha az zəngin proletar qonşuları arasında olan stil.
İlk məktəbdən sonra, Hans Baluschek, 9 yaşındaykən, Berlinin Tempelhof-Schöneberg rayonunda yerləşən "Askanische Gymnasium" orta məktəbinə daxil olmuşdur. Bu, tədris proqramını bəşəri və təbiət elmləri üzrə təklif etmişdir.
1880-ci illərdə gənc Baluschek Rus əsilli Vasili Veruşçaginin rəsm əsərlərindən ibarət Berlində sərgiləndi və əsərləri müharibənin dəhşətlərini, xüsusilə də Rus-Türk müharibəsini 1877-78-ci illərdə əks etdirirdi. Onlar Berlinin bədii dairələrində geniş müzakirələr aparıblar. Onların qrafiki realizmi bəzi şoka çevrildi. Baluschek şəkilləri kopyalamağa və Veruşçagin üsulu ilə öz döyüş səhnələrini çəkməyə başlayıb, onun təsiri bəzi Baluschekin sonrakı əsərlərində təsbit edilə bilər.
1887-ci ildə atası böyük Rügen adasında dəmiryolu ilə işə başladı və ailəsi Baluschek Gymnasium təhsilini tamamladığı Stralsund yaxınlığına köçdü. Stralsund'da o, öz tələbələrini sosializm prinsiplərini, xüsusilə iqtisadi və sosial məsələlərin əlaqəsini vurğulayan və sonradan solçu siyasi baxışlarından dolayı atəş edən təhsil verən Max Schütte tərəfindən təsirləndi. Baluschek və onun sinif yoldaşları Tolstoyun və Zolanın daha sonra məşhur siyasi əsərlərini öyrənməyə həsr etmişdilər. Baluşçuk Abituru (məktəb imtahanı) 1889-cu ildə Gimnaziyadan məzun oldu və o, rəssam olmaq istədiyini bildirdi.




Baluschek bitirdikdən sonra Berlin İncəsənət Universitetinə (Universität der Künste), o, bir ömürlük dostluq saxlamaq üçün kimə ilə olan Alman rəssam Martin Brandenburg ilə tanış oldu. Ancaq məşhur olan məşhur Fransız empresyonizm kimi sənətdə bir çox yeni tendensiyaya baxmayaraq, universitet olduqca konservativ idi. Təlimat ənənəvi texnika və sənət tarixinə yönəlmişdir.
Baluschek Berlinin Schöneberg rayonunda yaşamışdı. Onun ən tanınmış eskiz kitabı 1889-cu ildən başlayır və tələbə paltarında özünü göstərən bir portretdir. Onun ilk əsərləri arasında Stralsund və Berlində küçə həyatı təsvirləri ilə birlikdə hərbi və döyüş sahnələri var. 1890-cı illərdə Berlində klassik fərqlər və proletar həyat illüstrasiyalarını çıxardı, o da nəhayət ənənəvi üsullardan ayrıldı.

Baluschek 1893-cü ildə incəsənət universitetindən ayrılaraq müstəqil bir sənətkar kimi işləməyə başlayır və indi sanki yalnız sosial cəhətdən fərqlənir və Wilhelmine Almaniyanın konservativ sənət sahəsindəki bir kənarını meydana gətirir. Bu sırada Gerhart Hauptmann, Tolstoy, Ibsen, Johannes Schlaf və Arno Holz'ın sol əsərlərini oxuyurdu və təbiət ədəbiyyatından çox təsirləndi.
Bakluschek'in bədii inkişafının əsas dövrü 1894-cü ildə başlamış və 1914-cü il Dünya müharibəsi dövrünün başlanğıcına qədər iki onillik müddətinə bərabər olmuşdur. Baluschek ənənəvi nümayəndələr sənətinə qarşı çıxan və impressionist hakim olan Max Liebermanndaha sonra Naziler tərəfindən "degenerasiya sənəti" praktiki olaraq təsnif edilmişdirBaluschek rəsmləri bu dövrdən bəri Berlinin ətrafındakı fabriklər, mənzil kompleksləri və dəmir yollarının tikintisində baş verən həyatlarını göstərir, onun sevimli mövzularında fabriklər, qəbiristanlıqlar və Berlinin bütün işləyən işçilərindən çox idi.


Məsələn, onun 1894 iş Noon (Mittag) qadınları fabriklərdə işləyən kişilərə nahar qablarını gətirən uşaqları təsvir edir və "sonsuz sərtlik"Gündəlik vəzifələrin daimi təkrarlanması ilə işçi sinif həyatının. Railwayman's Axşam Pulsuz (Eisenbahner-Feierabend) 1895-ci ildə bu mövzunu dəmir yolu qurğuları, duman yığmaları və tramvay tramvay zolaqlarına qarşı işdən tükənən fərdi işçi ilə təmsil edir və narahat olan uşaqlar qarşıladılar.
O vaxt Baluschek Avangard şairi Richard Dehmel ilə dostluq əlaqələrini qorudu,Der Arbeitmann) və Dördüncü sinif (Vierter Klasse). Baluschek, Dehmel'in Qadın və Dünya üçün bir örtüyü illüstrasiya etdi (Weib und Welt1896-cı ildə çıxan şeirlər kolleksiyası.

Baluschek bir çox sol yazı yazıçıları ilə əlaqələri inkişaf etdirdi, onların arasında şair və dramaturq Arno Holz, ən yaxşı Phantasus1898), Berlinin toy rayonunun aclıq çəkən rəssamlarını izah edən bir şeir kolleksiyası. Holz, Baluscheck üçün ədəbi natüalizmin əsas mənbəyi və mənəvi bir mentor idi. Baluschek, bu müddətdə suluboya və gouache texnikalarını istifadə edərək öz rəssamlıq tərzini inkişaf etdirdi; o, nadir hallarda yağlarla boyanmışdır. Səth əvvəl Baluschek inandı ki, neft təbaşir qələm ilə hazırlanmış, işçi sinif Berlin gri şəhər tonları üçün xüsusilə qəbul edir.
1890-cı illərin ikinci yarısında Baluschek tədricən Berlin incəsənət səhnəsində, xüsusilə Martin Brandenburq ilə birlikdə 1895-1897-ci illər sərgilərindən sonra tanınmışdır. Baluschek daha əvvəl kiçik qalereyalarda nümayiş olunmasına baxmayaraq, bu, daha geniş ictimaiyyətə ilk məruz qalmışdı. Liebermann və digər sənətkarların proletar mövzunu boynuna qoyduqları halda, Baluschek'in işləri indi yeni və qeyri-adi bir şəkildə görüldü.

Berlin sənət kollektoru Karl Bröhan qeyd etdi ki,birbaşa dürüstlük"Baluschek'in"həyat dilimləri"idi"narahatlıqla təxribatdır"Onun qeyri-insani həyat mühitinin təsvirini və cəmiyyətin tez-tez görkəmli fasadının arxasında işsiz şərait göstərdi, sənət tənqidçisi Willy Pastor"Daha rahat bir hekayədən daha çox səhnə arxasında gizlənmişdi".
Bu sərgilərdə sənət tənqidçiləri bəzilərinin dad və zəriflik içində tapdıqları şəkildən görüntüə təəccüblə dolaşdılar. Hasenheide Əyləncə Parkı kimi işlər 1895, səthi bir bayram əhval-ruhiyyəsi, ehtimal olunan çılgıncıların qaynaq ifadələri ilə ziddiyyət təşkil edir. Burada bir ailə qəhvə edə bilər 1895qadınların köhnəlmiş və astarlı üzləri bənzər bir əhval-ruhiyyəyə səbəb olur, Tingle-tangle1890), bir gecə nərdivanının vətənpərvərliklə bəzədilmiş daxili bir fahişə tərəfindən riski göstəricisi ilə ziddiyyət təşkil edir. Berlin əyləncəli parkında, siqaret çəkən bir ergen işçisi balon üfləyən bir uşağı ilə qarşı-qarşıya gəlir və suluboya Yeni Evlər (1895) bir zavodun yaxınlığında boş yeni yerleşmelerin monoton satırlarını təsvir edir.

19-cu əsrin sonlarında Berlin incəsənət səhnəsi şəhər muzeylərində rəsmən təsdiq edilmiş əsərləri olan yenilikçi rəssamların narazılığına görə iki düşərgəyə ayrıldı. Empresyonist Walter Leistikow'un rəhbərliyi altında "XI1892-ci ildə yaradılmış incəsənət qrupu Baluschek XI sərgilərində iştirak etmək üçün dəvət olundu, 1898-ci ildə Leistikow rəhbərliyində olan XI çox üzvləri qrupun katibi olmuş Baluschek, Berlin Sessiyasını formalaşdırdılar. rəssamlar Käthe Kollwitz, Otto Nagel və Heinrich Zille və fransız impressionizm, nöqtəlik və simvolizmə dəstək verdilər.Baluschek müntəzəm mühafizəkar tənqidçilər üçün folqa halına gəldikdə, Sessiya sərgilərində öz işlərini müntəzəm olaraq açdı, məsələn Waldemar Count von Oriola, Milli Azadlıqdan Reichstag millət vəkili Partiya, etdiyi işi "Estetik normaların sürətlə yayılması".

1900-cü ildə Baluschek səhnə aktrisası Charlotte von Pazatka-Lipinskaya aşiq oldu. O, Pzatka-Lipinski bənzər bir xanaya gül verən bir elf kimi göründüyü bir fairytale şəkil şəklində onun üçün bədii bir bəyanat boyalı. Onlar 1902-ci ildə evləndilər və Berlinin Tiergarten rayonunda bir evə köçdülər. Ancaq ilk olaraq romantik nikahsızlar uşaqsız və şəxsən razı olmadılar və onlar 1913-cü ildə boşandı.
Baluschek 1904-cü ildə Hermann Esswein tərəfindən Müasir İllustorlarla başlayan monoqrafiya seriyasında ilk olaraq, sonra Edvard Munch, Toulouse-Lautrec və Aubrey Beardsley-i təsvir etdi. Esswein yalnız Baluschek məşhur fairytale illüstrasiyalar, həm də Berlində işçi sinif həyatının cəsarətli göstərilməsi vurğuladı.





1908-ci ildə Baluschek Berlin Sessizyonunun idarə heyətinin üzvü olub, onun gedərək getdikcə mübahisəli müzakirələrə cəlb olundu. İfadəçiliyin gəlməsi Secession üzvləri arasında arqumentlərə gətirib çıxardı. Məsələn, Max Beckmann "bir-birinin ardınca bir dürüst ehtiras1910-cu ildə Georg Tappert və Max Pechstein rəhbərlik etdiyi daha bir avant-garde parçalanma qrupu, New Secession, "yeni bir cazibədar rəssam tərəfindən və Liebermann Henri Matisse ilə bir seans nümayişini maneə törətdi"Berlin Sessiyası tərəfindən rədd edilən əsərlərin sərgisi1913-cü ildə daxili rəqabət zirvəsi, 42 rəssamın Sessizyondan istifadəsini, o cümlədən bütün Baluschek idarə heyətini də daxil olmaqla, istefasını dayandırdı. Həmin il 43 yaşlı Baluschek, 25 yaşlı keçmiş sənətşünas Irene Drösse ilə evləndi Onların nigahı davam etdi və I Dünya müharibəsi dövründə Irene iki qızı doğdu.

Birinci Dünya Müharibəsi Berlində və fərdi sənətkarların sənət sahəsinə böyük təsir göstərmişdir. Almaniyanın Rusiya və Fransaya qarşı müharibə elan edilməsi, gərgin beynəlxalq münasibətlər və təkrarlanan böhranlar üzündən onilliklər ərzində qurulan güclü gərginliyin aradan qaldırılmasına gətirib çıxardı.
Kollewitz və Nagel kimi bir neçə alman sənətçisi, populyar coşğunun dalğasına qatılmırdı, baxmayaraq ki, bədii cəmiyyətdə də optimist vətənpərvər ifadələr var idi. Baluschek və Liebermann, sənət tənqidçisi Paul Cassierer'in jurnalının WartimeKriegszeit), bədii icma tərəfindən müharibə səylərinə dəstək vermək cəhdi və Müharibə Artistlər Jurnalının həftəlik nəşrinəKünstlerblätter zum Krieg). Beckmann və Erich Heckel də daxil olmaqla, bir neçə keçmiş SSRİ üzvləri Alman Ordusu üçün könüllü olublar.
Baluşçenin vətənpərvərlik mövqeyi, Hohenzollern monarxiyasına uzun müddətli nifrətlə qarşı-qarşıya idi, lakin bəlkə də Fransız sənətinin Almaniyada geniş yayılmış təsiri altına qoydu. 1915-ci ildə, o, bir xəstəxana assosiasiyasının himayəsi altında dərc olunmuş müharibə xəritəsinə təxminən iki düzəldilmiş təsvirlər vermişdir. Müasir silahların illüstrasiyaları "parlaq vətənpərvər mətn"və döyüş səhnələri və sahə xəstəxanalarında xırda təsvirlər.

40 yaşlarında Baluschek hərbi xidmət üçün könüllü olub və 1916-da Qərb Cəbhəsinə, daha sonra isə Şərq Cəbhəsinə bir ehtiyatçı kimi göndərildi. Ordu içərisindəki dövründə o, döyüş səhnələrinin daha təntənəli təsvirlərini hazırladı. (1919-cu ildəki müharibədən sonra onun yaxın dostu Martin Stenberqburq, bir seksissionist, döyüşdə ağır bir şəkildə yaralanıb gözlərini itirmişdi və yaralanandan ölmüşdü). Baluşenin 1917-ci ildəki Vətənə çəkdiyi rəsm (Zur Heimat) Almaniyaya daşımaq üçün yüklənən bir əsgərin tabutuna verdiyi medalları təsvir edir və əsgərin vətənpərvər qurbanını çağırır. 1918-ci ildə müharibənin sonu, Almaniya üçün fəlakətli nəticəsi ilə Baluscheck'i dərindən sarsıtdı və Veymar Respublikasını böldülərək inqilabdan uzaq durdu. Onun bədii məhsulu bir neçə illüstrasiyaya və özünü portretə sanki bir ifadə ilə göstərdi.



Baluschek Sosial Demokrat İllustrated Milli Banner (o cümlədən)Illustrierte Reichsbannerzeitung), həmçinin məktəb kitabları və romanları; dəmir yolu ilə nəql olunan nəqliyyat vasitəsi ilə təəccübləndirən bu dövrdən illüstrasiyalarda göstərilir. Sosial Demokratların sol qanadına aid idi və Weimar Almaniyasında böyük siyasi qüvvə olan kommunistlərin fəaliyyəti ilə rahat idi. Onun gələcəyiZukunft1920-ci ildə Kommunist jurnal Hammer və Sickle-in baş səhifəsi kimi göründü. Baluschek 1924-cü ildə Amsterdamda təşkil edilən antiwar konvensiyasına əməl edən 10 soldan düşən rəssam idi. 1929-31-ci illərdə Böyük Berlin Sənət Sərgisinin direktoru olmuşdur.
Nəzərin 1933-cü ilin yanvarında hakimiyyətə gəldikdən sonra Baluschek "Marksist sənətçi"və əsərini degenerasiya sənəti kimi təsnif etdi.Entartete Kunst). O, bütün vəzifələrindən azad edilib və sərgilənməyə qadağa qoydu.
Hans Baluschek 28 sentyabr 1935-ci ildə 65 yaşında Berlində vəfat etdi və Potsdam yaxınlığında Berlinin cənubundakı Stahnsdorfdakı Wilmersdorf Meşə qəbiristanlığında dəfn edildi.
















Videonu izləyin: Radweg Berlin - Leipzig: Hans Baluschek Park (Noyabr 2019).

Загрузка...