Realist Rəssam

Johan Zoffany

Pin
Send
Share
Send
Send



1772-ci ilin yazında Zoffany Florensiyaya 300 funt-sterlinqlə, Toskana kolleksiyasındakı Grand Duke-nin toplusunu rəngləndirmək üçün Kraliça tərəfindən təqdim olunan məktub və komissiya ilə yola salınıb. Uffizi Sarayının tribunası. Komissiyanın ilhamı rəsm əsərləri kabineti ola bilərdi (Royal Collection, indi Formentrou üçün verilir), sonra Kewdə Queen Charlotte iş otağında asılı olan Gonzales Coquesə aiddir.








Tərəqqi yavaş-yavaş və ağrılı idi: lord Winchilsea, sitterlərdən biri, vəzifəsi idi: "Həqiqətən gördüyüm ən çox işlədilən bir təşəbbüslərdən biri. O, çoxlu sayda şəkillər və heykəllər və otaqın kopyasını deyil. çox böyük bir şeydir, amma hətta Çərçivələr və mümkün olan hər bir ən kiçik şey kiçik bürünclər, Cədvəl. Otağın komple və dəqiq bir şəkildə təqdim edilməsi"(lLətif Charlotte Finch, 2 yanvar 1773-cü il). Zoffanyin əvvəllər Horace Mann kimi, artıq "real insanları tanıtmaq üçün planladığı aydındır"tamaşaçılar kimi kiçik rəqəmlər (portretlər)"1772-ci ilin avqustunda (Horace Mann məktubu Horace Walpole, 25 Avqust 1772). Tezliklə bu tamaşaçılar uyğun görünməmişdi: Mann 17 Ağustos 1774-cü ildə Walpole-ə yazdı:Bir gözlü Alman, Zoffany [Mann burada Qalereyada Tribuna perspektiv bir görünüşü çəkmək üçün Kral tərəfindən göndərilmiş olan sənətkarın çaşqınlığına bəhs edir ki, bir çox hissələrində və bir çox portretlərdə inanılmaz yaxşı nail oldu bura etdi, köhnə İngilis səyahətçilərinin maraqsız portretləri ilə (çox hissəsi üçün) çox sayda adam var, sonra burada"1777-ci ildə iş tamamlandıqdan və 1778-ci ildə Londona qaytarıldıqdan sonra qərardakı səhv adətən qəbul edilmişdir: Mann yenidən yazmışdır:Mən ona çox sayda rəqəmləri yapışdırmadığını söyləyirdim və çoxlu şəkilli və Lord Cowper-in düşündüyünü düşünsəydi, onunla birlikdə, bir və ya iki uşağının Böyük Dükü və Dutchess-a diqqət çəkdi ... doğrudur ki, Kraliça onu Florensiyaya göndərdi ki, bu şəkil çəksin və onun səyahətinə böyük bir məbləğ verdisə, bu qədər çox noma'lum rəqəmlər hələ də böyük idi"(Horace Walpole, 10 dekabr 1779 - ci il məktubu) .Kosmos ailəsi eyni fikirdədir: Joseph Farington 1804 -Kral Zoffanyin onun üçün çəkdiyi Florentin Qalereyasının şəkilindən danışdı və Zoffany'de Sir Horace Man-Patch portretlərini və digərlərini təqdim etmək üçün belə bir şey etməmiş bir möcüzə ifadə etdi. - O sd. Kraliça wd. onun mənzillərin hər hansı birində yerləşdirilməməsi şəklində deyil". (Gündəlik 15 dekabr 1804 tarixində) Zoffany əlbəttə ki, iş üçün əlamətdar olub və Florensiyada qaldıqlarını (faktiki məbləğ mübahisəli olsa da) ancaq o, heç bir zaman Royal Ailə üçün çalışmadı. Rəsm Kew Sarayında qısa müddətə asıldı və 1819-cu ildə Buckingham Evindəki Üst Kitabxana Akademisyenleriyle qeyd edildi.tribunaya" (İtalyanca tribuna) yarımdolaqlıdır (və ya yarı poliqonlu) bazilikan kilsəsinin qübbəli sonu; Tribuna 1585-9-cu illərdə Bernardo Buontalenti tərəfindən yaradılmış altıbucaqlı kubbeli otaqdır (1536-1608) Medici kolleksiyasında şah əsərlərinin nümayişi üçün Uffizi sarayında. Məkanın ideyası və adları o idi ki, otaq (ilk olaraq bir giriş var idibir şapelin xarakterinə malikdir və sarayda Müqəddəs Xilasələr bir növ təşkil edirdi: həqiqətən, 1602-ci ildə başlayan, daha çox Capella dei Principi, Medicean cənazə şərifinə, həmçinin Buontalenti iştirakına, Florensiyada San Lorenzo kilsəsinə. Hər iki dik kubbeli altıbucaqlılar, əlbəttə, 1436-cı ildə tamamlanan Florensiya katedralinin Brunelleschi kubbəsinə əsaslanır. Bəlkə də, Corc III-in sevimli memarı Uilyam Çambersin bu yaxınlarda müsəlmanlara iki səkkizgonlu ibadətgahlar yaratdıqları bir təsadüf deyil: 1759-cu ildə incəsənət cəmiyyəti; 1766-1767-ci illərdə Buckingham Evində Kral kitabxanasına yerləşdirilən dörd otaqdan biri olan Octagon. Zoffanyin rəsminin Stephanoffun suluboya göründüyü mantiya yerləri üçün nəzərdə tutulduğunu iddia etmək cazibədardır (Royal Collection), real və boyanmış arxitektura matçı mükəmməl olardı. Tribuna bu dövrdə Avropanın ən qiymətli Wunderkammer kimi təqdim edilmişdi, bu rəsm, heykəltəraşlıq, pietra dura və dekorativ sənətlərin bir çoxu ilə zəngin bir şəkildə bəzədilmiş səthlərə mərtəbə, divarlar və tonoz. Tobias Smollett (1721-71), "bu möhtəşəm muzeydə bu cür maraqlar var ... təsəvvürün təəccübləndiyini ... bir vizyoner növbənin bir qəribi, özünü fəvvarənin gücüylə qaldırdığı və bəzəkli bir padişah sarayında özünə xəyanət edərdi" (Fransa və İtaliyadan yola çıxır, məktub 28, 5 fevral 1765) .Zoffanyin fikrini Giuseppe Magni'nin müasir təsvirləri ilə müqayisə etmə (Gabinetto dei Disegni, Uffizi, Florensiya) Zoffany'nin bu tənzimləmənin əhəmiyyətli bir rekordu olduğunu göstərir. Zoffany həqiqəti təhrif edən və ya yenidən şərh edən iki sahə var: daxili baxış perspektivini düzəldib; və o, Pitti sarayından və ya Uffizi'nin başqa bir yerindən işlərin tez-tez təqdim olunduğunu seçmişdir. Zoffany'nin fikrincə, odanın mərkəzindən bir az arxa qalıb:döşəmə modelinin mərkəzi sekizgahı ön planda göstərilir). Onun görmə sahəsi təxminən 90 dərəcəlik bir açı deməkdir ki, səkkizgahın səkkiz hissəsinin bir az daha az hissəsini əhatə edir. Bu perspektivi onun məntiqi nəticəsi ilə aparmış olsaydı, yalnız dördüncüsü yerinə dörd alternativ divar qarşısında qoyulan dörd əsas heykəltəraşlıq qrupundan ikisini tutmuşdu. Üstəlik, otaqda, xüsusilə də ön planda olan bütün obyekt və rəqəmlər buradakılardan daha əhəmiyyətli görünməlidirlər: həqiqi bir geometrik baxımdan təqib etdiyi təqdirdə, o, heç vaxt çox şeyə sığmayan və ya çox maraqlı və anlaşılır qruplar etdi. Bunun əvəzinə,mərtəbə nümayişifərqli olaraq, bir məkanın kəsilmə modelində bir səhnə kimi təsəvvür edin və bir o qədər auditoriyada geri nəzərdən keçirilmişdir. Göründüyü kimi rəsmin bu aspekti də tənqid olunmuşdur: Horace Mannə görə "onlar dedilər ki, perspektivdə böyük səhv tapdılar, hamısı səhvdir. Mən bilirəm ki, o, özü də həssasdır və onu düzəltmək üçün yardım almağa çalışır; lakin mümkün olmadı və onu olduğu kimi götürdü" (Horace Walpole'e məktub, 10 dekabr 1779) .Zoffanyin perspektivini anlamaq üçün onun digər ilham kaynağını araşdırmaq lazımdır: Giovanni Paolo Panini'nin ensiklopedik rəsmləri (1692-1765). Məsələn, Panini'nin Modern Roma 1757 (Metropoliten İncəsənət Muzeyi, Nyu-Yorkəlbəttə ki, bir perspektiv var, lakin bütün tuval arasında rəng, işıq və toxunma parıltısı - səthi detalının səthinin bir səsi ilə ləğv olundu. Zoffany tam olaraq bu parıltıya çatır, buna tabe olan bu imtina, şeylər arasındakı boşluqların özləri kimi göz alıcı olduğunu təsbit edir. O, qəsdən heç bir şey sakitcə başqa bir şeyin arxasında oturmayan bir dünya yaratır; hər şey irəliyə doğru itələyir. Nəticədə, rəssamlıq bir təqvim təqviminin qeyri-bərabərsizliyinə malikdir, həm də bütün xəzinələrini aşkar etmək üçün sistemli şəkildə araşdırılmalı olan bir heyət kabinetinin təsiri. Bu təsiri təkrar universal qiymətləndirməmişdir: Tribuna 1780-ci ildə Kral Akademiyasında nümayiş olunduqda, Morning Post "tutmağı istəyir", yəni rənglərin uyğunluğu, Morning Chronicle yazdı ki"bu dəqiq şəkil qalereya özünün ilk girdiyi tamaşaçıya eyni təsir göstərir; bunun içərisində olan çoxsaylı mükəmməlliklər, fikirlərimizi dağıtır və hər hansı fərdi parçanın əvəzini təhlükəsiz bir şəkildə nəzərdən keçirmədən əvvəl onları təşkil etmək üçün bir müddət tələb olunur"Burada göstərilən sənət və onun təşkili (Zoffany və Uffizi'nin əmanətçiləri də var) açıq-aydın söhbətlərə səbəb ola biləcək bir potensiala malikdir: Zoffany, çox saylı fikirləri bir ardıcıl proqram təmin etməklə daha çox maraqlandırır. 1780-ci ildə Kral Akademiyasının kataloqu bu işi "Florensiyanın bir qalerdəki otağı, əsas hissəsi bir neçə ustanın müxtəlif üslublarını göstərmək üçün hesablanmış Tribuna adlanırZoffany yalnız öz üslublarını təqlid etmir, aralarındakı münasibətləri təqdir edə biləcək şəkildə təşkil edir, rəsm əsərlərinin ən böyük ənənəsinə "ilahi"Rafael, onun St John Baptistin rəqəmi"yuxarıya işarə edir"sanki bir ilham mənbəyi təklif etmək kimi. Bu eyni ənənə, Bolognese məktəbinə hörmətlə davam edir. Annibale Carracci (1560-1609) və Guido Reni (1575-1640və Rubens kimi təsadüfi Flaman rəssamı. Zoffany bizi qədim və müasir, rəsm və heykəltəraşlıqla müqayisə etmək üçün tanış oyun oynamağa dəvət edir: kimin ən gözəl qadını kimdir? Aydındır ki, Venera, ancaq müasir Urbinonun Venera və ya antik heykəltəraş Medici Venüs boyasıdır? Bəzi millətçilik də mövcuddur: Etruscan Toskanın üçün vacibdir; Holbein portreti İngiltərəni hekayəyə gətirməyə çalışır. Son iki yüz ildir Zoffany Tribuna akademiklərinə yaxınlaşdı (Royal Collection) və onların ilk olaraq bir cüt olaraq qəbul olunduğuna dair bir sübut var. İncəsənət yaratmaq və qiymətləndirmək arasında çox təsirli kontrast yaradır; evin arxası və önü arasında; köhnə, qaranlıq, incə xətti boyalı bir işin xarakteri, sonuncusu ən yüksək və daha qiymətli bitir. Tribuna içərisində yalnız iki vinyet, sənətin əməkini bildirir: şərq, palitrası, bıçağı, fırçası və sağ kənarındakı çubuq, mərkəzdə çəngəl, kəlbətin və dırnaq yığınları. Zoffany, bütün bu böyük turistlərin bir kətanı uzatmağı öyrənməsi lazım olduğunu hiss edir. | Royal Collection Trust / © Böyük Majnun Queen Elizabeth II

Divar ilə rəsmlərin siyahısı, yuxarıdan sola, sağa sol divara
  • Annibale Carracci, Satyr və Cupids ilə Venus (Uffizi, Florensiya);
  • Guido Reni, Xeyriyyə (Palatin Qalereyası, Pitti Sarayı, Florensiya);
  • Raphael, Madonna della seggiola (Palatin Qalereyası, Pitti Sarayı, Florensiya);
  • Correggio, Madonna və Uşaq (Uffizi, Florensiya);
  • Justus Sustermans, Galileo Galilei portreti (Uffizi, Florensiya);
  • Okunmayan rəsm (Cupid və Psyche heykəlinin solundan).
Mərkəzi divar
  • Titian atelyesi, Madonna və Uşaq Saint Catherine ilə (Uffizi, Florensiya);
  • Raphael və atelye, St John the Baptist (Uffizi, Florensiya);
  • Guido Reni, Madonna (Şəxsi kolleksiya?);
  • Raphael, Madonna del cardellino (Uffizi, Florensiya);
  • Rubens, müharibənin nəticələri (Palatin Qalereyası, Pitti Sarayı, Florensiya);
  • Franciabigio (əvvəllər Rafaelə aiddir), Madonna del Pozzo (Uffizi, Florensiya);
  • Tanınmayan rəsm (Satyrun ayaqları arasında);
  • Hans Holbein, Sir Richard Southwell portreti (Uffizi, Florensiya);
  • Rafael, Peruginanın portreti (Uffizi, Florensiya);
  • Peruginonun atelyesi (Niccolò Soggi?), Madonna ilə uşaq, Saint Elizabeth və Saint John (Uffizi, Florensiya, hələ də tribunada).
Sağ divar
  • Guido Reni, Kleopatra (Palatin Qalereyası, Pitti Sarayı, Florensiya);
  • Rubens, dörd fəlsəfə (Palatin Qalereyası, Pitti Sarayı, Florensiya);
  • Rafael, Kardinallar Giulio de 'Medici və Luigi de Rossi (Papa Leo X)Uffizi, Florensiya);
  • Pietro da Cortona, Abraham və Hagarì (Kunsthistorisches Muzeyi, Vyana);
  • Bartolomeo Manfredi, Sezar'a Tribute (Uffizi, Florensiya);
  • Cristofano Allori, Saint Julian mehmanxanası (Palatin Qalereyası, Pitti Sarayı, Florensiya);
  • Tanınmayan rəsm (Pehlivanların hüququ);
  • Tanınmayan rəsm (Xeyriyyə?);
  • Tanınmayan rəsm (Venüs arxasında);
  • Tanınmayan rəsm (yalnız sağ tərəfdən qırmızı bir adamın arxasında qızıl bir çərçivə görə bilərsiniz).
Aşağı hissəsi
  • Raphael, Niccolini-Cowper Madonna (Milli Sənət Qalereyası, Vaşinqton). Bu rəsm Zoffanyə aiddir: bu, onun diqqətini izah edir;
  • Guercino atelyesi, Samian Sibyl (Uffizi, Florensiya);
  • Titian, Urbino Venera (Uffizi, Florensiya).
Heykəllər və digər günlərdəki Medici'nin qədim Roma heykəlləri əsasən Uribizi Qalereyasının əsas dəhlizlərində, Tribunada olanlar istisna olmaqla, kiçik büst və heykəllər (bəzi antikalar, bəzi pseudo-antikalar), Milli Arxeologiya Muzeyinə məxsus və Floransa yaxınlığında yerləşən Villa Corsini a Castello daimi olaraq nümayiş etdirilir. Zoffany tərəfindən çəkilənlərin əksəriyyəti hələ də müəyyənləşdirilir. Digər antikalar (Etruscan, Misir, Yunan) əsasən Milli Arxeologiya Muzeyindədir. Tribunadan gələn çox az Rönesans parçası indi Bargello Muzeyindədir. Şəlalələr:
  • Bir qadının bumu (?);
  • Roma imperatorunun büstü (?);
  • Heracles of Bust (?);
  • Bir kişinin büstu (?);
  • Bir Julio-Claudian sülaləsindən qədim Roma büstü (Villa Corsini a Castello, Florensiya);
  • Demetra bağı (?);
  • Bir qadının bumu (?);
  • Antik Roma sənəti, Efes Artemisi, II əsr.Villa Corsini a Castello, Florensiya);
  • Alabasterda bir adamın büstu (?);
  • Insan heykəltəraşı oturdu (?);
  • Bürünc Heracles (?) Oturdu;
  • Bir oğlan büstündə (?);
  • Bir oğlan büstündə (?);
  • Bir kişinin büstu (?);
  • Zeus bağı (?);
  • Bürünc heykəlcik (?);
  • Bir kişinin büstu (?);
  • Cupid (?);
  • Heracles (?) Bürünc heykəlciklər;
  • Bir kişinin büstu (?);
  • Atın atılması (?);
  • Bir kişinin büstu (?);
  • Bertoldo di Giovanni, Lute oynayan Putto (Bargello, Florensiya);
  • Pan (?);
  • Goddess (?) Oturdu;
  • Bir oğlan büstündə (?);
  • Qədim Roma sənəti, Heracles və Nemean Aslanı (Uffizi, Florensiya);
  • Oturacaq woam (?);
  • Bacchus bağı (?).
Mərkəz
  • Qədim Roma sənəti, Cupid və Psyche (Uffizi, Florensiya);
  • Qədim Roma sənəti, Dancing Faun (Uffizi, Florensiya, hələ də tribunada);
  • Jacopo Antelli (Monicca) və Jacopo Ligozzi, Pietre Dure mozaikası ilə səkkizbucaqlı masa (Uffizi, Florensiya, hələ də tribunada);
  • Qədim Roma sənəti, Baby Hercules iki yılan boğaraq (Uffizi, Florensiya, hələ də tribunada);
  • Qədim Roma sənəti, İki güləşçi (Uffizi, Florensiya, hələ də tribunada);
  • Cleomenes, Medici Venus (Uffizi, Florensiya, hələ də tribunada).
Aşağı
  • Baltimore Rəssam, Amazonşafi ilə Apulian kraterləri (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya);
  • Etruscan bronz elm ilə "düyməsini basın"üstə, Canna'dan (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya);
  • Qədim Roma sənəti, Arrotino (Uffizi, Florensiya, hələ də tribunada);
  • Etruscan (17-ci əsrin tətbiqləri ilə), Arezzo Chimera (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya);
  • Severo Calzetta da Ravenna, bir Twisting Man şəklində Lucerna (Bargello, Florensiya);
  • Keçmiş antik, Ardaburio Plate (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya);
  • Bir kişinin büstu (?);
  • Florentin yalançı-antik sənəti, 16-cı əsrin ikinci yarısı, Antinosun bürünc başı (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya);
  • Bürünc lucerna (?);
  • Bucchero-da Etruscan amfora (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya?);
  • Bucchero ildə Etruscan oinochoe (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya?);
  • Bucchero ildə Etruscan situla (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya?);
  • Qədim yunan sənəti, Livorno Torso (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya);
  • Qədim Misir sənəti, Ptahmoz kub heykəli (Milli Arxeologiya Muzeyi, Florensiya);
  • Etruscan funerary urn ehtimal Volterra istehsal (?) (Urbinonun Venerası altında) | Mənbə: © Wikipedia






















Zoffany, bello e sconosciutoLa Tribuna degli Uffizi di Johann Zoffany pubbicato qui accanto è un dipinto celebre e sorprendente, come subrettanto sorprendente (mənə assai meno conosciuta) və ya stata la parabola artistica del suo autore, bir vero protagonista - Alla pari di Reynolds, Gainsborough, Batoni, Mengs, Füssli - Della ikinci el, Settecento, heç bir alqı-satqısı noto.Nato bir 1733 ildə bir familia origine ebraica, bir Roma formatı, Almaniyada ritornato, Clemens Wenceslaus, Grande Elettore di Treiri, 1760-cı ildə ingilis dilində keyfiyyətə uyğun olmayan bir səthi olmayan, Johannes Josephus Zauffaly nel più semplice Johann Zoffany. 1772-1779-cu illərdə İtaliyadakı ritroviamo, Hindistanda 1783-1789-cu illərdə çoxlu sayda nəqliyyat vasitəsi ilə yola salınmışdır. Yeri gəlmişkən, 1810-cu ildə Strand-on-the-Green-un kökləri arasında keçmişdir. İngilis sənətinin mərkəzi Yale Mərkəzixüsusi turizmin inkişafı Grand Tour) New Haven, New York, London, Birləşmiş Krallığın Royal Academy Akademiyası, 1918-ci ildən etibarən nəhayət, sona çatdıqdan sonra, 1976-cı ildəki Milli Dəniz Portalı Qalereyasında, müxtəlif generi Əlbəttə ki, bu, öz növbəsində, öz növbəsində, bir çox hallarda, yalnız özəlləşdirilmədən, yalnız özəlləşdirilməsinə gətirib çıxara bilər. Qeyri sappiamo molto della sua vita privata, 1830 perçée, durante il colera, i suoi discendenti bruciarono i disegni, le métire et de belgesel del pittore. İtaliyada qısa bir müddətdə, müəlliflik hüququ, təcavüzə uğrayan, işgəncə və peşə təcrübəsi, İtaliyada qısa bir müddətdə özünə qəsd vermək, cortona, Qalereya Nazionale di Parma. Nel, ilk növbədə, səy göstərməlidir, özünə zəmanət verə bilər. Nel, ikinci dövrdə, bu günə qədər fissando suçu ilə bir araya gələrək, bir-birinin ardınca gedə bilməyəcəyini düşünür, sopra cui appare il fatidico sloganıArs Longa. Vita brevis». Hər şeydən əvvəl, Scorticato di Houdon, bu mükafata layiq görülən akademiya və sənətşünaslıq studiyasını təqdim edir. Nel terzo autoritratto non si parte neste neste neste, vestra implicitciato, negli altri due, geleneksel bir mücadele geleneği, camicia, coi capelli arruffati e non sportcarsi nell'atto di infilarsi la blusa. Gli inizi furono difficili. Sbarcato bir London bir riyaziyyat üçün bir dekorasiya quadranti di orologi e lavorare gəlmək "drapery rəssam", Pittore di tendaggi drappeggiati, Benjamin Wilson, nello studio di un ritrattista di in successo. Davit Garrick Çiçekçiliği de Hogarth sulla Scene del Riccardo III - müxtəlif hissələrində ritrarre da Zoffany situazioni, sul palcoscenico dei sui maggiori uğrunda uğurlu bir uğur qazanmaq üçün hazırlanmışdır. Diqui, il zəmanət altındakı ritratti di gruppo - qəsəbə diaqnozu, qətiyyətli müharibə şəraitində - qısa müddətli prosedurlar və səyləri , Carlotta di Mecklenburg-Strelitz. Molti sono və dipinti prestati dalle kollec reali gəlib, strardinario ritratto della regina, yalnız bir şey deyil, yalnız bir şey kimi, yalnız bir şey deyil, yalnız bir fiqur, lakin bir şey yoxdur. Da Giorgio III 1769-cu ildə Royal Academy-in prestigioso riconoscimento con la nomina adını qazanmışdır, bu mükafata layiq görülmüşdür. , ənənəvi və ənənəvi komponentlərdən ibarət olan komplektləşdiricilərə uyğunlaşdırılmalıdır. Bu, ənənəvi olaraq, hər bir ölkənin mərkəzində ənənəvi və ənənəvi provayyonlardan biridir. Questo eccezionale turu da qısa müddətdə bir yerə gələcək. Prima con la celebre Tribuna degli Uffizi, 1772-ci ildə Italia dalla regina Carlotta-da 1723-cü ildə yaradılmışdır. Bu, bir Firenze-nin ingilis dilini öyrənmək üçün ən yaxşı nəticələrdən ibarətdir. Bu, ənənəvi olaraq, ənənəvi, ənənəvi, ənənəvi, ənənəvi, ənənəvi, ənənəvi, ənənəvi, ənənəvi, ənənəvi tədbirdir. Serialın bir hissəsi, ənənəvi olaraq Chimera etrusca, çay testi ilə müxtəlif növlərdən ibarətdir. Dopo, alqı-satqı, İnqilterra, Ritratto della numerosa famiglia, Sharp rappresentata sulle rive del Tamigi durante una gita musicale. Zoffany, həqiqətə uyğun olmayan bir problem yaratmaq üçün ənənəvi bir problem yaratmır. Italiyada baş verən qeyri-ənənəvi uğursuzluqlar, İtaliyanın şimal-qərb bölgələrindən birində, Pietro Leopoldo d'Asburqo şəhərində, Borbone-də bir Parma şəhərinə qayıtdıqdan sonra, non piacque alla corte. Era morto Garrick, il suo grande protettore. 1783-1789-cu ildə Hindistandakı ümumdünya səfirliyində baş vermiş ümumdünya ümumdünya mədəniyyətinin ənənəvi nümunəsi, Lucknow, facendosi una nuova famiglia (alternativ bir quella lasciata a London), ricevendo numerose komissisi göyərçin, ritratti che sono delle səhnə diaqnozu, quello dove il colonnello daxil olmaq üçün bir müxtəlif formada və müxtəlif yardımçı bir mübarizə kömək edir, rinnovava profondamente la propria pittura. | © Fernando Mazzocca



Videonu izləyin: Johann Zoffany: Society Observed (Aprel 2020).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send