Renaissance Art

Rosso Fiorentino | Pietà, 1538-1540 | Musée du Louvre

Pin
Send
Share
Send
Send



Bu, 1530-40-cu illərdə Rosso-nun Fransada qalmağına əmin ola biləcək yeganə mozaik rəsmidir. Məsihin cəsədinin altındakı yastıqlar Constable Anne-de-Montmorency-nin quşunun narıncı fonunda mavi alerionları daşıyır, Ecouen the Pietà da 18-ci əsrin sonunda Louvre götürülmüşdür. Məsih və St John cisimlərində görülən işarələr əvvəlki tərtib edilmiş tərkibə görə - X-ray fotoqrafiya altında fərqli - Rosso qaranlıq idi.


  • Constable üçün bir şah
Fransız İnqilabı Rosso əsnasında Pietà Château d'Ecouen, Fransanın Constable yaşayış yeri Anne de Montmorency, özü üçün tikilmişdir. Şapelin əsas qapısından yuxarıya qoyulan şəkil, şübhəsiz ki, bir komissiya idi: Constable'in paltoları, Məsihin dayandığı yastıqlarda görünə bilər. Əsər əvvəlcə Şapelin daş qurbangahını bəzəmiş, indi Château de Chantilly'de tapılacaq. Həm də Montmorensiyanın lehinə düşdükdən sonra onun aktivləri Condé ailəsinə keçdi. Bu Fransada edam edilən Rosso dini əsərlərinin tək qalan nümunəsidir.
  • Faciəli bir səhnə
Əzilmiş, lakin son dərəcə yaradıcı bir şəxsiyyət olan Rosso, bu səhnənin heyrətləndirici faciəli tərkibinə çevrildi. Diqqətli çərçivə rəqəmləri ön plana çevirir, qəflətən arxa hissəsi az görünür. Mərkəzdə olan Virgin, silahlar əzab əlaməti olaraq geniş yayılmış və müqəddəs bir qadın figür tərəfindən dəstəklənmişdir. Tuvalinin bütün genişliyini tutmuşdur. Onun ölü oğlunun pallid, zəif bədəni Mary Magdalene və St John, Constable'ın rənglərini və paltolarını daşıyan yastıqlara dayanır. Şəxsi qəzəblə vurdu - Rosso 1540-cı ildə intihar etdi - şəkil İtaliyalılar tərəfindən Fransaya gətirdikləri rəsmi və intellektual istəkləri də özündə birləşdirir. Trent Şurası bu cür rəsmlərə qarşı çıxıb, onun dini mövzusu üçün çox açıq şəkildə ifadə edir. Louvre'deki son laboratoriya işləri rəssamın tərk etdiyi əvvəlki bir işin varlığını ortaya qoydu və rəqəmlərin düzəldilməsi ters çevrildi. Bununla yanaşı, əgər bu əsaslı rəsm başa iş olsa və ya sadəcə kobud versiyasızsa.
  • Rosso və Fontainebleau ilk məktəbi
İtaliya müharibələrindəki müvəffəqiyyətindən sonra İtaliya mədəniyyətinin sehri altında François I məhkəməsində italyan rəssamları olmaq istədi. Əvvəlcə Leonardo da Vinci dəvət etdi və sonra, 1530-cu ildə Florensiyadan Rosso adlı "Fontainebleau" sarayına çağırdı. Rosso saray bəzəkində işləmişdi, bir neçə il sonra ona qoşulan Primatçio da işləmişdir. Yüksək mənzərəsi heykəltəraşlıq, qarmaqarışıqlıq birləşməsində ortaya çıxan mürəkkəb allegorical və simvolik sözlər çıxdığı François I qalereyası olan orijinal, kompleks bir yaradıcılıq yaratmışdır. Fransua Fransanın insan figürünün yeni bir görünüşünü, Florentine Mannerism * in kökləri ilə gətirmişdir: Louvre Pietà'da tapılacaq uzanan cisimlər, ifadə formaları, buruq kıvırcıkları və parlaq rəngləri.Biblioqrafiya - SCAILLIEREZ Cécile, Rosso. Le Christ mort, Paris: RMN, 2004 - Divar kağızı: Louvre: Exposition-dossier du département des Peintures. | Guillaume Kazerouni, © Louvre Musée





La Pietà Və bir dipinto bir olio su tavola trasferita su tela (270x201 sm) Di Rosso Fiorentino *, məlumat bazası 1537-1540 ilə Louvre di Parigi arasında mühafizə olunur. Francesco I di Francia-da bütün dünyada ənənəvi əsərlərdən biridir.
  • Storia
L'opera, secondo la testimonianza di Vasari *, Françesko Galleria di Fontainebleau tərəfindən hazırlanmışdır. Cümə axşamı günü Anne de Montmorency, Cristo; Cristo; La Pietà si trovava proprio nel suo castello d'écouen (appesa sulla porta della cappella), XVIII sinif şagirdləri üçün mükəmməl bir təhsil və sənətə malik olmaqdır. Bütün bunlara baxmayaraq, son dövrlərdən sonrakı dövrlərdə ənənəvi və ənənəvi xəyal qırıqlığına uğrayır.
  • Şərhlər:
Il Corpo di Cristo və rappresentato, primo piano e, semidisteso, işgüzar və superficie del dipinto. Gli fa eco Maria che, disperata, algun le braccia bir sfiorare və britaniyalı delip cəlbediciliyi, simbolicamente, martirio della crocifissione.Essa è retta da una pia donna colapo coperto da un pesante velo rosso, mentre Gesù è tenuto ai piedi dalla Maddalena, dall'abbigional məcburi qrafika, və ya Giovanni apostolo, bir kompleks qorumaq üçün bir dağıdıcı qorumaq, Maddalena.Le rəqəm tamamlamaq üçün bir addım tamamlayır, lasciando poco spazio allo sfondo scuro simula il sepolcro aperto. Esse hanno un tono eroico e dramatico, evidenziato dalla gestualità, maamento austeramente contenuto, che Antonio Natali ha definito "həm də tragediya greca"Luce si sifferma radente sul primo piano della composizione, lasciando lo sfondo nelle tenebre, bütün yaşayan bütün insanlar arasında, hər birinin hər cür yüksək səviyyədə qarşılıqlı inkişafı üçün, Madalena della veste della Maddalena e il candore delle sue trine. Le pieghe dei panni appaiono dure, quasi-scoli, più che mai taglienti.Più che allo stil sofisticato delle opere di Fontainebleau, la Pieta ricorda və tormenti la la Deposizione di Sansepolcro, Xüsusi təkliflərinizə baxın: hər hansı bir iş üçün ipoteka planı hazırlanmasından əvvəl hər hansı bir problemin qarşısını almaq üçün hər hansı bir problemin həllini tapmayın. © Wikipedia

Pin
Send
Share
Send
Send